笔札华梁

（唐）上官仪撰简介《笔札华梁》二卷，唐上官仪撰。《日本国见在书目》“小学家”类著录《笔札华梁》二卷，未题撰人。《宋秘书省四库阙书目》“文史类”著录有上官仪《笔九花梁》二卷，“九”当为“札”之误。此书目编于南宋绍兴年间，《笔札华梁》下已注明“阙”，可知此书在中土亡佚已久。北宋仁宗宝元三年(此晁公武《郡斋读书志》说，王应麟《玉海》作宝元二年)李淑撰《诗苑类格》三卷，其中引述上官仪“六对”“八对”说，实即出于《笔札华梁》。《文镜秘府论》亦引用此书若干节，古钞本往往有“《笔札》云”等旁注，可知空海乃直接引录其书。上官仪(约六○七—六六四年)，字游韶，陕州陕县(今河南陕县)人。幼出家为僧，游情释典，尤精《三论》(即《中论》、《十二门论》和《百论》)。兼涉猎经史，工于文词。贞观初擢进士第，授弘文馆直学士，累迁秘书郎。太宗每属文，遣仪视稿；作诗又多令其继和。不久预修《晋书》，其后转起居郎。高宗时，迁秘书少监。曾为高宗草废武后诏，为武则天所忌恨。麟德元年，武后指使许敬宗构陷仪参与梁王李忠谋反事，下狱而死。事见《旧唐书》本传。本传称，上官仪“本以文彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为‘上官体’。”“上官体”之特色乃在“绮错婉媚”，而《笔札华梁》所论亦多偏重病犯、对偶，正反映出律诗形成过程中对于诗律之理论探求。上官仪上承齐、梁以来探求音律之遗风，而又下开元兢、崔融等人之先河。《新唐书·宋之问传》云：“魏建安后迄江左，诗律屡变，至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密，及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为‘沈宋’。”从《笔札华梁》之讨论对偶声病，“上官体”之“绮错婉媚”以及沈、宋对上官婉儿评诗之服膺(见《唐诗纪事》卷三)，可以略知上官仪之理论与创作在律诗形成中地位之重要。《笔札华梁》虽在南宋之前已佚，但旧题蔡传所编之《吟窗杂录》，其卷一所收魏文帝《诗格》，校以《文镜秘府论》，十之八九出于《笔札华梁》和《文笔式》，并能与李淑《诗苑类格》引述上官仪之说相印证(《诗苑类格》见引于《事林广记》、《记纂渊海》、《类说》、《小学绀珠》、《困学纪闻》、《诗人玉屑》、《诗林广记》等书)。从目前可考之内容来看，《笔札华梁》所涉论题，在《文笔式》、元兢《诗髓脑》及崔融《唐朝新定诗格》中有进一步发展。如《诗髓脑》云：“兢于八病之(外)别为八病，自昔及今，无能尽知之者，近上官仪识其三，河间公义府思其余事矣。”则显然是对上官仪之补充。又“龃龉病”下云：“此例文人以为秘密，莫肯传授。上官仪云：‘犯上声是斩刑，去、入亦绞刑。’”亦为明证。哈哈儿据张伯伟编校，江苏古籍出版社2002年繁体竖排本《全唐五代诗格汇考》录校制作。八阶一咏物阶。二赠物阶。三述志阶。四写心阶。五返酬阶。六赞毁阶。七援寡阶。八和诗阶。第一，咏物阶。诗曰：“双眉学新绿，二脸例轻红。言模出浪鸟，字写入花虫。”又曰：“洒尘成细迹，点水作圆文。白银花里散，明珠叶上分。”第二，赠物阶。诗曰：“心贞如玉性，志洁若金为。托赠同心叶，因附合欢枝。”又曰：“合瞑刺缝罢，守啼方达曙。带长垂两巾，代人交手处。”第三，述志阶。诗曰：“有鸟异孤鸾，无群飞独漾。鹤戏逐轻风，起向三台上。”又曰：“丈夫怀慷慨，胆上涌波奔。只将三尺剑，决构一朱门。”第四，写心阶。诗曰：“命礼遣舟车，伫望谈言志。若值信来符，共子同琴瑟。”又曰：“插花花未歇，熏衣衣已香。望望遥心断，凄凄愁切肠。”第五，返酬阶。诗曰：“盛夏盛炎光，燋天燋气烈。”又曰：“清阶清溜泻，凉户凉风入。”第六，赞毁阶。诗曰：“施朱桃恶采，点黛柳惭色。”又曰：“皓雪已藏晖，凝霜方叠影。”第七，援寡阶。诗曰：“女萝本细草，抽茎信不功。凭高出岭上，假树入云中。”又曰：“愁临玉台镜，泪垂金缕裙。”第八，和诗阶。“花桃微散红，萌兰稍开紫。客子情已多，春望复如此。”又曰：“风光摇陇麦，日华映林蕊。春晴重以伤，归念何由弭。”六志《文镜秘府论》地卷“六志”节