(唐)上官仪撰简介《笔札华梁》二卷,唐上官仪撰。《日本国见在书目》“小学家”类著录《笔札华梁》二卷,未题撰人。《宋秘书省四库阙书目》“文史类”著录有上官仪《笔九花梁》二卷,“九”当为“札”之误。此书目编于南宋绍兴年间,《笔札华梁》下已注明“阙”,可知此书在中土亡佚已久。北宋仁宗宝元三年(此晁公武《郡斋读书志》说,王应麟《玉海》作宝元二年)李淑撰《诗苑类格》三卷,其中引述上官仪“六对”“八对”说,实即出于《笔札华梁》。《文镜秘府论》亦引用此书若干节,古钞本往往有“《笔札》云”等旁注,可知空海乃直接引录其书。上官仪(约六○七—六六四年),字游韶,陕州陕县(今河南陕县)人。幼出家为僧,游情释典,尤精《三论》(即《中论》、《十二门论》和《百论》)。兼涉猎经史,工于文词。贞观初擢进士第,授弘文馆直学士,累迁秘书郎。太宗每属文,遣仪视稿;作诗又多令其继和。不久预修《晋书》,其后转起居郎。高宗时,迁秘书少监。曾为高宗草废武后诏,为武则天所忌恨。麟德元年,武后指使许敬宗构陷仪参与梁王李忠谋反事,下狱而死。事见《旧唐书》本传。本传称,上官仪“本以文彩自达,工于五言诗,好以绮错婉媚为本。仪既显贵,故当时多有效其体者,时人谓为‘上官体’。”“上官体”之特色乃在“绮错婉媚”,而《笔札华梁》所论亦多偏重病犯、对偶,正反映出律诗形成过程中对于诗律之理论探求。上官仪上承齐、梁以来探求音律之遗风,而又下开元兢、崔融等人之先河。《新唐书·宋之问传》云:“魏建安后迄江左,诗律屡变,至沈约、庾信,以音韵相婉附,属对精密,及之问、沈佺期,又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文,学者宗之,号为‘沈宋’。”从《笔札华梁》之讨论对偶声病,“上官体”之“绮错婉媚”以及沈、宋对上官婉儿评诗之服膺(见《唐诗纪事》卷三),可以略知上官仪之理论与创作在律诗形成中地位之重要。《笔札华梁》虽在南宋之前已佚,但旧题蔡传所编之《吟窗杂录》,其卷一所收魏文帝《诗格》,校以《文镜秘府论》,十之八九出于《笔札华梁》和《文笔式》,并能与李淑《诗苑类格》引述上官仪之说相印证(《诗苑类格》见引于《事林广记》、《记纂渊海》、《类说》、《小学绀珠》、《困学纪闻》、《诗人玉屑》、《诗林广记》等书)。从目前可考之内容来看,《笔札华梁》所涉论题,在《文笔式》、元兢《诗髓脑》及崔融《唐朝新定诗格》中有进一步发展。如《诗髓脑》云:“兢于八病之(外)别为八病,自昔及今,无能尽知之者,近上官仪识其三,河间公义府思其余事矣。”则显然是对上官仪之补充。又“龃龉病”下云:“此例文人以为秘密,莫肯传授。上官仪云:‘犯上声是斩刑,去、入亦绞刑。’”亦为明证。哈哈儿据张伯伟编校,江苏古籍出版社2002年繁体竖排本《全唐五代诗格汇考》录校制作。八阶一咏物阶。二赠物阶。三述志阶。四写心阶。五返酬阶。六赞毁阶。七援寡阶。八和诗阶。第一,咏物阶。诗曰:“双眉学新绿,二脸例轻红。言模出浪鸟,字写入花虫。”又曰:“洒尘成细迹,点水作圆文。白银花里散,明珠叶上分。”第二,赠物阶。诗曰:“心贞如玉性,志洁若金为。托赠同心叶,因附合欢枝。”又曰:“合瞑刺缝罢,守啼方达曙。带长垂两巾,代人交手处。”第三,述志阶。诗曰:“有鸟异孤鸾,无群飞独漾。鹤戏逐轻风,起向三台上。”又曰:“丈夫怀慷慨,胆上涌波奔。只将三尺剑,决构一朱门。”第四,写心阶。诗曰:“命礼遣舟车,伫望谈言志。若值信来符,共子同琴瑟。”又曰:“插花花未歇,熏衣衣已香。望望遥心断,凄凄愁切肠。”第五,返酬阶。诗曰:“盛夏盛炎光,燋天燋气烈。”又曰:“清阶清溜泻,凉户凉风入。”第六,赞毁阶。诗曰:“施朱桃恶采,点黛柳惭色。”又曰:“皓雪已藏晖,凝霜方叠影。”第七,援寡阶。诗曰:“女萝本细草,抽茎信不功。凭高出岭上,假树入云中。”又曰:“愁临玉台镜,泪垂金缕裙。”第八,和诗阶。“花桃微散红,萌兰稍开紫。客子情已多,春望复如此。”又曰:“风光摇陇麦,日华映林蕊。春晴重以伤,归念何由弭。”六志《文镜秘府论》地卷“六志”节
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